此内容为George Carlin OnComedy音频访谈的Writing Techniques部分

由Comedy翻译小组组织翻译。

L:Larry wilde

G:George Carlin

L：在HBO的六月特辑中， 其中有一期，你称之为“那些我不需要的人”，这期节目很棒。节目里总共有25个笑话，你一个接一个讲完了….为了挑出这25个有效果的段子，你需要写多少个才行？

G：我大概写了四五十个，再从这里面选25个。这四五十个指的是那些我需要写出来，记住并且在台上讲过的，而不是说那种，觉得不错，这是一个好话题，到了舞台上我可以用的素材。需要写出来的必须有四五十个，带上台的大概29到30个，实际表演的时候再削减到25个。即便是留下的那25个，它们也不是说完美的，还是有打磨的空间，因为我总能想找到更合适的形容词。

G：比如，其中一个笑话，刚开始创作的时候它是这样结束的，打磨到最后是这样：“有一个人用埃克森信用卡买阴道润滑液。（注：埃克森美孚公司Exxon Mobil Corporation，是世界最大的非政府石油天然气生产商）”我觉得这个段子平衡感毫无违和感，而且节奏感都很也还不错。

“anyone who pays for a vaginal jelly with an Exxon credit card（有人用埃克森信用卡买阴道润滑液）”，这一句它会让你想到把“oil”与和“vagina”，这是一种奇怪的组合方式。这两个毫无关联的词以一种奇怪的方式联系起来。实际上一开始这个笑话，讲的是某人用信用卡买避孕药，我真不敢相信自己我有勇气用这种方式说那一段，但是起初就是这么枯燥把这个段子如此无趣地呈现出来。

L：一般来说，你写的段子和最终留下的段子有没有一个大概的比例？

G：这个不好说，因为我有多种路子，做很多不同的事儿。比如说，我直接把有趣的东西列出来（注：乔治卡林表演的段子是这样的：先说一个主题：“那些我不需要的人” 之后不断的把他认为不需要的人说出来 如：银行柜台员 美国总统 公车售票员…）。有时候我喜欢单纯量的积累，我认为积累也是喜剧的一个要素，你要不停的积累。

我的一个秀结束的时候，有个叫“注意事项”的环节。刚开头的10个可能意义不大，但它们已经掀起了波浪，当你讲到20个的时候，开始有笑声了，你继续讲到40个，效果会越来越好。

G：我用系列的方式，也用做语言分析的方式，我还对人们的鞋、车和驾驶情况进行观察。不同的方式，情况不尽相同，所以我没法给出确切的答案。我想说的是，把这些积累下来，有一半你可以用得上。

L：这是个比例很理想了，你知道，很多喜剧写作者，即使写得很好，也只有五分之三可以用上。在一场表演中，你怎样安排这些段子的顺序？

G：这听起来很谦虚，对排顺序我没有什么技巧，就是凭着感觉来，你知道有些事儿，不用刻意去做。我相信潜意识，我清楚理论在很大程度上是有用的，但是同样很大一部分工作是潜意识在帮我们做，我们实际做的只是偶然瞥见一些素材并且写下来，看到的时候，心里想这个不错，看到土豆的照片，那今天就用土豆，看到了玉米，觉得玉米太棒了。然而，尽管做的东西不同，但烹饪方式都是一样的，你有意识地将这些素材压缩并记录下来。

G：我有记录的习惯，有些是已经完成的笑话，有些是一句偶得的灵感。其他时候大都是记录我在观察的事情。比如，我会留心一些媒体词，这些词我们在谈话中从来不会用到，比如，“精神的导向和驱动力”，“一项调查正在展开”，“价格不是飞涨就是暴跌”，“不是俯冲就是飙升”，当我观察到这些模式，就把它们复制粘贴存下来，目前除了放在电子文件中，还会记在心里。

G：这就会引发接下来的事儿：一是为了完成特定的任务，我会回头看这些记录，从中找一些素材来用。我被迫看了一遍又一遍，看的过程中，你发现这些素材会有一些改变，另外的东西被加了进来。有时候，放在不同文件中的毫无关联的两种东西，你竟然看出到了某种关联，这就是大发现了。我是个浏览者，观察者，我做笔记，我不评论，我很少坐下来说，这很像……

L：所以，你可以不加处理的把30个、40个或者50个笑话带到台上去讲，找出那些绝对无用的部分，淘汰掉。剩下的慢慢打磨至成熟，就像你说的，它们会下意识地排好顺序，对吗？

G：是的，是这样。它更像是战场的演习而不是实验室的实验。